《創世紀》：潛入冬宮的靈魂，嚐一口藝術的百年榮光
· 2025
自古以來，人類世界流傳著一段根據《希伯來聖經・創世紀》所記載，文明泯滅又重生的故事。上帝耶和華見地上世界充滿邪惡、迫害與暴力，決定天降洪水以消滅世間人類，唯獨指示善人諾亞建造一艘方舟承載萬物，直至 365 天後的洪水消退。
《旅與日子》：雪國的偶然，三宅唱的想像
· 2025
「穿過國境長長的隧道，就是雪國了。」川端康成《雪國》（ゆきぐに，1948）中的名句，至今已令多少的日本導演以鏡頭致敬。然而，在三宅唱新作《旅與日子》（TWO SEASONS, TWO STRANGERS，2025）中，穿過隧道迎來的不是雪，而是風雨欲襲的海邊風景。穿越隧道後留下的，也不是一個嶄新的國度，而是留下兩人足跡的雪白世界。那些說來話長的往事，最終都能被濃縮成既幽默，卻也充滿哀愁的日子。
《單身動物園》：疼痛地幻想自由，直到變成龍蝦
· 2025
鮮少人在《單身動物園》（The Lobster，2015）一連串詭譎而冷冽的感官衝擊後，仍會清楚記得本片之始──一位無名女子獨自開了許久的車，來到一片荒野，接著在兩頭驢子中，毫不遲疑地槍殺了其中一頭──鏡頭並未交代女子的身分，也未說明她與驢子之間的關係，角色在後續的故事也沒有再出現。然而，隨著觀眾逐步理解電影世界對「單身」的懲罰機制，這一幕才反向地獲得意義，亦使我們得以推測，那頭驢子應是某個無法與人結伴的人類所變，而女子與牠之間，則存在著被刻意省略、無從驗證的關係。
【釀電影】vol.20《二十歲女生》：《頤和園》：那年春夏沒有動亂
· 2025
二十二年過去，一個孩子打自娘胎出生、踏入大學校園的歲月又悄悄地到來。歷史翻開新的扉頁，踏著自行車的青年云云那是己職，而今卻不知去向何方，坦克前的男子更是就此杳無蹤跡。
《大風之島》：記一支風中的歌謠
· 2025
在《大風之島》（Island of the Winds，2025）誕生之前，導演許雅婷與「樂生」的緣分，早在學生時期便已萌芽。許雅婷在大學期間拍攝短片《樂生活》（Life with Happiness，2006），以青澀的目光望向逐漸老邁，卻還要站上街頭維護家園的樂生院民；數年後，再以《崖上人家》（Life on Cliffs，2023）望向保留運動後的崖上家園，聚焦迫遷與重建之間的糾葛。
《別讓我走》：通往終結之路上，順道帶走我的靈魂
· 2025
改編自諾貝爾文學獎得主石黑一雄於 2005 年出版的小說，同名電影《別讓我走》（Never Let Me Go，2010）講述一個醫學已然克服各式絕症、人類平均壽命超過百歲的世界中，在社會角落有一群複製人孩童，孩子們的基因多半來自無牽無掛、沒有親屬的邊緣人。他們在規訓森嚴、與世隔絕的寄宿學校生活，並在成長過程中逐漸意識到自己被「創造」出來的唯一價值，就是盡量放空心思，等待身體成熟，然後捐贈器官給「真正的」人類。
《野獸冒險樂園》：從繪本到電影，野獸的狂暴與哀傷
· 2025
莫里斯・桑達克（Maurice Sendak）的經典繪本《野獸國》（Where the Wild Things Are，1963）陪伴了許多人的童年。我們對它的印象，多半始於那本 2010 年由漢聲雜誌出版的中譯本（當時的作者譯名仍為舊譯：莫里士桑塔克）。封面上，長有犄角的野獸沉沉睡去，月光灑落海面，岸邊停著一艘小帆船。
【 第 62 屆金馬獎】最佳女主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳女主角」獎，方郁婷以無懼的純真眼神，帶領台灣人擁抱《大濛》的時代風景；劉若英的細膩演技在《我們意外的勇氣》被放大檢視後，依然禁得起考驗；林依晨於《深度安靜》的演出，彷彿抽換掉自己的靈魂，完全成為了角色；已於 2025 年台北電影節奪得影后的高伊玲，《我家的事》展現渲染性極強的母愛，亦具備角逐金馬影后的高度競爭性；范冰冰於《地母》展現出無盡韌性，更交出從影以來少有的臉容，其演出著實令人敬畏，五位入圍者誰將勝出，影后組是 2025 年第 62 屆金馬獎最難猜的戰局之一。
【 第 62 屆金馬獎】最佳男主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳男主角」獎，入圍者各懷本事、皆祭出誠意十足的演出：許瑞奇在《好孩子》脫下陽剛形貌，渲染七彩霓虹光；柯煒林在《大濛》搖身一變，從外省車伕慢慢地轉變成正港的台灣人；張孝全於《深度安靜》把全部的愛與回憶翻箱倒櫃，拼命追索自己的婚姻究竟是被誰搞砸的；張震於《幸福之路》的紐約城，上窮碧落下黃泉；藍葦華於《我家的事》誠實地揭露出台灣父親卑微、無能，卻又緊抓著父權的狼狽形象，五位入圍者誰將勝出， 影帝組是 2025 年第 62 屆金馬獎，表演派別互不重疊，那麼比的就是真功夫和評審喜好
《地母》：這並不只是獻給所有邊界上的女性
· 2025
1909 年，暹羅王國（今泰國）與英國簽訂《曼谷條約》（又稱《暹羅條約），將馬來半島北部四個邦國（玻璃市、吉打、吉蘭丹、登嘉樓）的宗主權轉讓給英國，此項條約確立了泰國與馬來西亞的邊界。
《最親愛的陌生人》：別在無盡的廢墟裡，尋找火光的存在
· 2025
《最親愛的陌生人》（Dear Stranger，2025）為導演真利子哲也（MARIKO Tetsuya）從內觀個人迷惘的導演電影，逐步走進關係角力、異地風景的全新嘗試，第一次接觸他的作品，能從這裡開始，與我十分靠近。
《甘露水》：在太陽沒有顏色的時候，我們送行少女與土水
· 2025
作為台灣美術史的傳奇人物，黃土水（1895－1930）留下的作品標誌出島嶼的歷史，《甘露水》（1921）極具代表性地，寄寓當代藝術家對台灣的希冀，以大理石雕塑而成的裸身少女，自慈悲中挺身，臉面向上，也不閉眼，像是在盼望一道紫氣，觀音自東來接引。