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在歷史顯影的失據之間,重見《那張照片裡的我們》
8.0
影展特輯

在歷史顯影的失據之間,重見《那張照片裡的我們》

· 2026

本文開散自場面調度所致的間隙之中,以此揣度電影《那張照片裡的我們》(THE PHOTO FROM 1977,2025)何以在影像/文本打造的世界,與觀者身處的真實兩端,因顯影所產生的失據,進而產生近似布萊希特(Bertolt Brecht)所稱的疏離效果。又,在陌異的知覺下,此效應亦突顯出《那張照片裡的我們》難以被類型範疇所化約之處,更令其得以回應主創團隊的企圖,成為不僅止於「純愛電影」的存在。

釀電影2026-03-25
《甘露水》:在太陽沒有顏色的時候,我們送行少女與土水
8.0
影展特輯

《甘露水》:在太陽沒有顏色的時候,我們送行少女與土水

· 2025

作為台灣美術史的傳奇人物,黃土水(1895-1930)留下的作品標誌出島嶼的歷史,《甘露水》(1921)極具代表性地,寄寓當代藝術家對台灣的希冀,以大理石雕塑而成的裸身少女,自慈悲中挺身,臉面向上,也不閉眼,像是在盼望一道紫氣,觀音自東來接引。

黃曦2025-11-19
流麻溝十五號
8.1
台灣電影

流麻溝十五號

Untold Herstory · 2022

走進戲院觀看《流麻溝十五號》的那個下午,我原以為這只是2022年眾多台灣作品中的又一部。然而,從第一個鏡頭開始,影片便以一種不容忽視的力量抓住了我的注意力。周美玲的影像有一種特殊的質地——不是華麗的,而是真實的,帶著某種令人心安的不完美。 《流麻溝十五號》最令人印象深刻的,或許是它處理沉默的方式。在一個習慣了快節奏敘事的觀影環境中,本片那些長達數秒的靜默時刻,反而成為了最具穿透力的段落。配樂的運

趙鐸2026-01-07
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