搜尋結果：「家庭」
《來自紅花坂》：已經不是戰後了，但願你的離去，也能萬事平安
· 2026
1945 年，兩顆原子彈炸碎了日本的身軀與靈魂。從今往後，生活的新與舊，就是從爆炸的生存與死亡，劃開生命的分野。
《這不只是個間諜故事》：當間諜成為一種生存技術
· 2026
電影中，傳統冷戰敘事裡的「間諜」（agent），通常隱喻著國家意志的延伸：一群受過專業訓練，在暗影中修補、回復政治「秩序」的齒輪，但在《這不只是個間諜故事》（The Secret Agent，2025）裡，間諜身分已然經過澈底的重構。
接近母愛的形狀，是《媽的踹爆你》裡的一根中指
· 2026
有一陣子，我因為睡眠困難而去身心科看診，醫生每次開藥給我，都會跟我說：「放心，這顆我也有吃。」他好像是在告訴我，沒事的，我們都還沒瘋，大概都是還能撐下去的人。很多時候，我都感覺到一種同舟共濟的心情，當我們吞下同一顆藥，彷彿就能共感彼此的不容易。
《哈姆奈特》：在莎士比亞之前，是一個女人先是成為妻子，然後作為母親
· 2026
自莎士比亞（William Shakespeare）在 1600 年初，寫就一部關於王子復仇的悲劇作品《哈姆雷特》（Hamlet）後，接下來的事情，我們都知道了：《哈姆雷特》成為莎士比亞作品中，最負盛名、流傳最廣，至今仍被反覆評析的經典劇本之一，它象徵著新世紀的伊始，在往後的 400 年裡，它不斷地以各種變體再現、重生、改寫，創造出我們當今所熟知的文學世界觀。
《聽見墜落之聲》：她從歷史躍下死亡，然後她的身體飛揚
· 2026
2014 年，一本來自德國作家 Jenny Erpenbeck 的長篇小說《The End of Days》問世。貫穿德國百年歷史的女性史詩作品，作者選擇不將筆下的女人賜名，而是讓一個又一個的「她」，經歷兩次世界大戰、三個德意志帝國時期，以及五次的死亡。
再看《令人討厭的松子的一生》：墜入深邃的目光，不見自己
· 2026
在那只增不減的觀影經驗裡，中島哲也的《令人討厭的松子的一生》（Memories of Matsuko，2006）始終難以歸類，也因此都未曾從我心中抹去。
《風葵的夏日物語》：早川千繪的直覺與玩心
· 2026
如果說，日本導演早川千繪在首部劇情長片《七五計劃》（PLAN 75，2022）中，談論的是「人生是無盡的孤獨」，那麼取材自個人成長經驗的新作《風葵的夏日物語》（Renoir，2025），則是嘗試觸碰每一個個體，在家庭中都曾經驗過的孤獨。
看不懂《無名の人生》，怎麼了嗎？──在這裡，我們暫時不需要「名字」
· 2026
觀看《無名の人生》（Jinsei，2025）時的體驗，彷彿在和一片清澈的湖泊對望，當我們低頭看向水面之下，搖曳的水草和悠遊自在的魚群，正與我們招手。當水中世界顯現之時，亦如明鏡般映射出我們的臉孔，此時，眼前所見即是一片由兩個世界交融而成的奇特風景。
謝文明短篇動畫輯：暈染、肢解、生命衝力
· 2025
振翅破窗，獵捕燈紅酒綠的尋歡男子。廢墟般的醫院大樓一隅，蠕動的男子身軀在詭異的水池旁掙扎求饒，人頭螳身的阿麗，毫不猶豫地將他投入池中，汩汩蠢動的水面如同血盆大口般，暈染出豔麗的血色⋯⋯
【 第 62 屆金馬獎】最佳女主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳女主角」獎，方郁婷以無懼的純真眼神，帶領台灣人擁抱《大濛》的時代風景；劉若英的細膩演技在《我們意外的勇氣》被放大檢視後，依然禁得起考驗；林依晨於《深度安靜》的演出，彷彿抽換掉自己的靈魂，完全成為了角色；已於 2025 年台北電影節奪得影后的高伊玲，《我家的事》展現渲染性極強的母愛，亦具備角逐金馬影后的高度競爭性；范冰冰於《地母》展現出無盡韌性，更交出從影以來少有的臉容，其演出著實令人敬畏，五位入圍者誰將勝出，影后組是 2025 年第 62 屆金馬獎最難猜的戰局之一。
【 第 62 屆金馬獎】最佳男主角獎評析
· 2025
第 62 屆金馬獎的「最佳男主角」獎，入圍者各懷本事、皆祭出誠意十足的演出：許瑞奇在《好孩子》脫下陽剛形貌，渲染七彩霓虹光；柯煒林在《大濛》搖身一變，從外省車伕慢慢地轉變成正港的台灣人；張孝全於《深度安靜》把全部的愛與回憶翻箱倒櫃，拼命追索自己的婚姻究竟是被誰搞砸的；張震於《幸福之路》的紐約城，上窮碧落下黃泉；藍葦華於《我家的事》誠實地揭露出台灣父親卑微、無能，卻又緊抓著父權的狼狽形象，五位入圍者誰將勝出， 影帝組是 2025 年第 62 屆金馬獎，表演派別互不重疊，那麼比的就是真功夫和評審喜好
《地母》：這並不只是獻給所有邊界上的女性
· 2025
1909 年，暹羅王國（今泰國）與英國簽訂《曼谷條約》（又稱《暹羅條約），將馬來半島北部四個邦國（玻璃市、吉打、吉蘭丹、登嘉樓）的宗主權轉讓給英國，此項條約確立了泰國與馬來西亞的邊界。