搜尋結果：「社會」
《家弒服務》與情色驚悚片的再起不能
· 2026
看《家弒服務》（The Housemaid，2025），不可能不想到《色．誘》（Chloe，2010）──Julianne Moore／Amanda Seyfried／Sydney Sweeney 似乎串起了某種好萊塢「危險感」女星的一脈傳承。而這一類故事很吃真真假假、君心莫測的懸疑性，但《家弒服務》太過自覺（self aware）於觀眾都在等著看翻轉了，把敘事重心都放在翻轉的本身，真正能夠經營角色、帶來反轉力道的堆疊（build up）部分，反而被匆匆帶過。
【釀電影】vol.20《二十歲女生》： 《山河故人》：中國與中國的另一邊
· 2025
千禧年前夕，百物待興，萬事待舉，眾人臉上無不掛著迎接新世紀的期盼，那是一個就要通向豐潤樂園的理想年代，一個歌舞昇平、錢淹腳目的時代，是許多不可能終將通往可能的時代關口──同時，這也是開啟《山河故人》（Mountains May Depart，2015）失落神話的想像時代。
《旅與日子》：當三宅唱遇上柘植義春
· 2025
看日本導演三宅唱的作品，常會有一種很強烈的感受，即人物的情思雖於某一時刻倏然收束，但日常生活卻綿延不絕。他的電影有種寧靜的輕盈，不論人物內心翻湧多少風雨，面上始終平和無波。雖然迷惘，但不躁熱，這很難得。
謝文明短篇動畫輯：暈染、肢解、生命衝力
· 2025
振翅破窗，獵捕燈紅酒綠的尋歡男子。廢墟般的醫院大樓一隅，蠕動的男子身軀在詭異的水池旁掙扎求饒，人頭螳身的阿麗，毫不猶豫地將他投入池中，汩汩蠢動的水面如同血盆大口般，暈染出豔麗的血色⋯⋯
《創世紀》：潛入冬宮的靈魂，嚐一口藝術的百年榮光
· 2025
自古以來，人類世界流傳著一段根據《希伯來聖經・創世紀》所記載，文明泯滅又重生的故事。上帝耶和華見地上世界充滿邪惡、迫害與暴力，決定天降洪水以消滅世間人類，唯獨指示善人諾亞建造一艘方舟承載萬物，直至 365 天後的洪水消退。
《旅與日子》：雪國的偶然，三宅唱的想像
· 2025
「穿過國境長長的隧道，就是雪國了。」川端康成《雪國》（ゆきぐに，1948）中的名句，至今已令多少的日本導演以鏡頭致敬。然而，在三宅唱新作《旅與日子》（TWO SEASONS, TWO STRANGERS，2025）中，穿過隧道迎來的不是雪，而是風雨欲襲的海邊風景。穿越隧道後留下的，也不是一個嶄新的國度，而是留下兩人足跡的雪白世界。那些說來話長的往事，最終都能被濃縮成既幽默，卻也充滿哀愁的日子。
《單身動物園》：疼痛地幻想自由，直到變成龍蝦
· 2025
鮮少人在《單身動物園》（The Lobster，2015）一連串詭譎而冷冽的感官衝擊後，仍會清楚記得本片之始──一位無名女子獨自開了許久的車，來到一片荒野，接著在兩頭驢子中，毫不遲疑地槍殺了其中一頭──鏡頭並未交代女子的身分，也未說明她與驢子之間的關係，角色在後續的故事也沒有再出現。然而，隨著觀眾逐步理解電影世界對「單身」的懲罰機制，這一幕才反向地獲得意義，亦使我們得以推測，那頭驢子應是某個無法與人結伴的人類所變，而女子與牠之間，則存在著被刻意省略、無從驗證的關係。
【釀電影】vol.20《二十歲女生》：《頤和園》：那年春夏沒有動亂
· 2025
二十二年過去，一個孩子打自娘胎出生、踏入大學校園的歲月又悄悄地到來。歷史翻開新的扉頁，踏著自行車的青年云云那是己職，而今卻不知去向何方，坦克前的男子更是就此杳無蹤跡。
《大風之島》：記一支風中的歌謠
· 2025
在《大風之島》（Island of the Winds，2025）誕生之前，導演許雅婷與「樂生」的緣分，早在學生時期便已萌芽。許雅婷在大學期間拍攝短片《樂生活》（Life with Happiness，2006），以青澀的目光望向逐漸老邁，卻還要站上街頭維護家園的樂生院民；數年後，再以《崖上人家》（Life on Cliffs，2023）望向保留運動後的崖上家園，聚焦迫遷與重建之間的糾葛。
《別讓我走》：通往終結之路上，順道帶走我的靈魂
· 2025
改編自諾貝爾文學獎得主石黑一雄於 2005 年出版的小說，同名電影《別讓我走》（Never Let Me Go，2010）講述一個醫學已然克服各式絕症、人類平均壽命超過百歲的世界中，在社會角落有一群複製人孩童，孩子們的基因多半來自無牽無掛、沒有親屬的邊緣人。他們在規訓森嚴、與世隔絕的寄宿學校生活，並在成長過程中逐漸意識到自己被「創造」出來的唯一價值，就是盡量放空心思，等待身體成熟，然後捐贈器官給「真正的」人類。
《地母》：這並不只是獻給所有邊界上的女性
· 2025
1909 年，暹羅王國（今泰國）與英國簽訂《曼谷條約》（又稱《暹羅條約），將馬來半島北部四個邦國（玻璃市、吉打、吉蘭丹、登嘉樓）的宗主權轉讓給英國，此項條約確立了泰國與馬來西亞的邊界。
《甘露水》：在太陽沒有顏色的時候，我們送行少女與土水
· 2025
作為台灣美術史的傳奇人物，黃土水（1895－1930）留下的作品標誌出島嶼的歷史，《甘露水》（1921）極具代表性地，寄寓當代藝術家對台灣的希冀，以大理石雕塑而成的裸身少女，自慈悲中挺身，臉面向上，也不閉眼，像是在盼望一道紫氣，觀音自東來接引。