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《穿越地獄之門》：向死而生
· 2026
奧利佛勒賽，1982 年出生於巴黎，為出身西班牙加利西亞的移民，現居摩洛哥。2010 年的首部紀錄長片《You All Are Captains》一鳴驚人奪下坎城導演雙週影評人費比西獎，2016 年以第二部作品《我等行過阿特拉斯的幽谷》榮獲坎城影評人週首獎，2019 年《烈火將襲》不僅獲選進坎城影展一種注目單元，更拿下評審團大獎。
穿上成功的幻象：《橫衝直闖》的服裝政治
· 2026
美國夢向世人承諾，只要憑藉努力、天賦、意志，任何人──無論信仰、族裔或階級──都能躍升至社會頂端。這套理想在文化敘事中，一再被複誦，既成為鼓舞人心的神話，同時也是暗藏裂縫的陷阱。
《情感的價值》：門之後
· 2026
乍看之下，《情感的價值》（Affeksjonsverdi，2025）描述的是一位有些年邁，甚至有些失志的電影導演古斯塔夫（Gustav），只能／只好沉浸在當年的意氣風發，因而欲意透過拍攝「新作品」，來和女兒們──特別是與擔任劇場演員的大女兒諾拉（Nora），嘗試進行和解的故事。
《路邊野餐》：辨認為夢境之後，直接讓身體墜入就好
· 2026
2015 年，畢贛的首部電影長片《路邊野餐》（Kaili Blues）上映，我們踏著陳升的影子，一齊踏入真實與虛幻交溶的隧道夢遊。
《象人》：醫療凝視下的怪誕身體
· 2026
多數的電影評論，普遍認為《象人》（The Elephant Man，1980） 是大衛・林區（David Lynch）執導生涯中，最具人道主義的作品。故事講述「象人」梅里克（Joseph Merrick）受困於畸形軀體的生平，因結識特里夫斯醫師（Dr. Frederick Treves），而為顛沛流離的生活帶來救贖。
在現代降臨之前：《火車大夢》的時間與勞動
· 2026
導演克林特．本特利（Clint Bentley）循著丹尼斯．強森（Denis Johnson）同名中篇小說的軌跡，讓一位默默無名的伐木工人的一生，鋪展在 20 世紀初的美國西部山林與鐵道之間。電影關於人在現代化的轟鳴中前行，卻始終被自然、災變與記憶牽引；歷史並未遠去，而是以夢、回憶與聲音的形式，留在身體與土地裡。
《風葵的夏日物語》：早川千繪的直覺與玩心
· 2026
如果說，日本導演早川千繪在首部劇情長片《七五計劃》（PLAN 75，2022）中，談論的是「人生是無盡的孤獨」，那麼取材自個人成長經驗的新作《風葵的夏日物語》（Renoir，2025），則是嘗試觸碰每一個個體，在家庭中都曾經驗過的孤獨。
看不懂《無名の人生》，怎麼了嗎？──在這裡，我們暫時不需要「名字」
· 2026
觀看《無名の人生》（Jinsei，2025）時的體驗，彷彿在和一片清澈的湖泊對望，當我們低頭看向水面之下，搖曳的水草和悠遊自在的魚群，正與我們招手。當水中世界顯現之時，亦如明鏡般映射出我們的臉孔，此時，眼前所見即是一片由兩個世界交融而成的奇特風景。
《家弒服務》與情色驚悚片的再起不能
· 2026
看《家弒服務》（The Housemaid，2025），不可能不想到《色．誘》（Chloe，2010）──Julianne Moore／Amanda Seyfried／Sydney Sweeney 似乎串起了某種好萊塢「危險感」女星的一脈傳承。而這一類故事很吃真真假假、君心莫測的懸疑性，但《家弒服務》太過自覺（self aware）於觀眾都在等著看翻轉了，把敘事重心都放在翻轉的本身，真正能夠經營角色、帶來反轉力道的堆疊（build up）部分，反而被匆匆帶過。
【釀電影】vol.20《二十歲女生》： 《山河故人》：中國與中國的另一邊
· 2025
千禧年前夕，百物待興，萬事待舉，眾人臉上無不掛著迎接新世紀的期盼，那是一個就要通向豐潤樂園的理想年代，一個歌舞昇平、錢淹腳目的時代，是許多不可能終將通往可能的時代關口──同時，這也是開啟《山河故人》（Mountains May Depart，2015）失落神話的想像時代。
《旅與日子》：當三宅唱遇上柘植義春
· 2025
看日本導演三宅唱的作品，常會有一種很強烈的感受，即人物的情思雖於某一時刻倏然收束，但日常生活卻綿延不絕。他的電影有種寧靜的輕盈，不論人物內心翻湧多少風雨，面上始終平和無波。雖然迷惘，但不躁熱，這很難得。
謝文明短篇動畫輯：暈染、肢解、生命衝力
· 2025
振翅破窗，獵捕燈紅酒綠的尋歡男子。廢墟般的醫院大樓一隅，蠕動的男子身軀在詭異的水池旁掙扎求饒，人頭螳身的阿麗，毫不猶豫地將他投入池中，汩汩蠢動的水面如同血盆大口般，暈染出豔麗的血色⋯⋯